病毒观后感

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关于责任，我们经常会说这个人很负责任，或者这个人不负责任。关于病毒，以前最常听说的是感冒病毒，电脑病毒等等。今天第一次学习了一本书叫《责任病毒》

那么，到底什么是责任病毒呢?以前工作的时候经常会有责任划分，这事儿归谁管，那事儿归谁管，现在全职在家带娃，也经常会说，老公负责赚钱养家，儿子负责好好学习，我负责带娃做家务!每个人都做好自己的那一块就可以，其他事情不用管。注意，当我们有这种想法的时候，极有可能就是已经染上了责任病毒。

为什么我们会染上责任病毒呢?其实是人际关系背后的主导价值观决定的。首先，是在任何交流中只赢不输。我们会发现身边有这样一种人，不管大家说什么话题讨论什么事情，他说的永远是对的，他永远不会犯错。其次是永远要掌控局面，一切尽在自己掌握之中。第三，避免任何形式的尴尬，绝对不能冷场。第四，自始至终操持理智，不带任何情感。

我们每个人都喜欢成功而害怕失败，正是由于对失败的恐惧使人们陷入了承担更多责任或者逃避责任的恶性循环。不管是承担更多的责任还是逃避责任，对于组织整体来说都是及其不利的。

要想消灭责任病毒，我们也必须转变自己的主导价值观。第一，我们要用明智的决定取代只赢不输的理念，必须要承认每个人都有自己独特的想法，这一次，也许对方的提议更恰当，人际沟通没有输赢，只有合适。第二，真心支持取代操持控制，我们只要确定事情是在更往好的方面发展就可以了，是否是你控制并不重要。第三，公开检查取代避免尴尬。尴尬是在所难免的，有不懂不明白的地方可以随时交流学习使自己成长。第四，表露真心取代保持理智，能够开诚布公的表达自己的真情实意比冷血无情的理智更能打动人心。

不管是在生活还是工作中，我们都要时刻提醒自己注意避免责任病毒。

在sars病毒刚刚过去的日子，推出这样一本《责任病毒》的书，对于出版者来说，可谓神来之笔。并非是我硬套，你读完本书，就能理解为什么我把责任病毒也称作sars(severeabroadresponsibilitysyndrome)严重、广泛的责任综合症，它的发作虽然不像俗称作非典的sars那么急性突发，但其所

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这可能是漫威系列中唯一只有一个彩蛋的电影。漫威改变了过去的风格吗？至少我没看到第二个彩蛋。漫威的新篇章真的来了，毒液应该是新篇章中出现的第一个角色。现在还要比即将在复联4出局的惊奇队长早。美队和钢铁肯定会在复联4向漫威迷道别，虽然影迷会不情愿，但是像世界的自然规律，新旧交替，生命没有尽头，没有永远不会离开的英雄。从商业角度来看，在适当的时候，让老人们以适当的方式离开，注入新的元素，焕发新的活力，不断创新，确保商业运作的活力是很有必要的。希望明年的复联4中美队与钢铁侠的谢幕会是极其悲壮的`，同时又是极其光辉有力的，在漫威迷心中留下最后一刻，永恒的一刻。

在《毒液》的主要内容中对人性的讨论仍然是复联3所讨论的问题。在人类世界中，甚至在宇宙中的所有生物世界中，当生命不加节制的繁衍，环境和资源承载能力变得越来越有限时。最终，强者和弱者的生存应该是唯一正确的自然法则，或者维护每个生命平等共生的权利是永恒的正义。事实上，没有人能说得清楚。这是一个没有正确答案的命题，它将永远是辩证的。团聚中的英雄和所谓的恶棍实际上正在进行一场辩论，以战斗的形式代表一种观点。反派坚持认为宇宙中的资源是有限的，生活不能通过节制来缓和。当生命超过自然的承载能力时，只有使用残酷的自然规律才能适者生存，即血腥战争和屠杀。

而复联英雄的态度是所有生命都有生存的权利。即使生命飙升，资源有限，每个人都吃不饱，也不能把生活成本作为改善的代价。侵略，战争和屠杀总是错误的。事实上，这是我们在现实世界中面临的问题。辩论的不同之处在于我们所关注的问题的层次以及我们如何看待世界的本质。从自然规律的角度来看，它仍然是人类关系对世界加工定义的视角。严格来说，判断谁是对错是不可能的，也没有对错。

这是一个哲学命题。如果你不考虑它，那么你就不可以专注于它。无论如何，电影看起来不错。在这里，他还向刚刚离开的斯坦利之父表示敬意。他在美国儿童心中的地位应与圣诞老人的相似。它为一代美国儿童带来了喜剧角色，带来了英雄般的梦想，带来了快乐。在未来的漫威电影中，将不再有来自客人的通灵但奢侈的老人。然而，漫威将继续前进并主宰

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我曾经看过罂粟花的**，那是一种色彩鲜艳，姿态妖艳的美丽花朵，却因为果实内容物事万毒之源，因而又被人们称作"罪恶之花".我不禁沉默了，罂粟何罪之有？最应接受审判的，是罪恶的人心。

罂粟具有止痛的作用，适量的罂粟可以在医学上造福人类。可这个世界太多金钱、权利、美色和地位的**，让人们狂热的人们、哪怕不择手段地也要将其占为己有。这个世间也有太多在生活里无奈挣扎的人们，渴望通过毒品来忘却种种心酸痛苦与无能为力的悲凉——他们中了毒品的**，也成了别人追求**的垫脚石，只是他们还沉醉在飘飘欲仙的感觉中不能也不会明白而已。

阿华知道她已经没有时间了。她希望在她还活着的时候把死于吸毒的妹妹的骨灰带到她的家人身边。妹妹唯一的**在香烛元宝燃烧而成的缭缭黑烟背后显得尤为飘渺，她面无表情，可我觉得她是在笑，嘲讽、惆怅、无奈、冷冷的看着时间的芸芸众生。阿华最终找到了哥哥的联系**，可她却再也不敢与亲人相聚，满心的愧疚和负罪感让她备受煎熬，于是她选择放任自己，让自己在死神的怀抱中永远的睡去。

走出放映室，微凉的晚风吹拂而至，我看见很多女生脸上都有泪水的痕迹，有的眼睛还红了一圈，我呼出一口气，心中的忧闷消散了不少。那个黑暗的世界离我们很远很远，却又很近很近，.但愿那些已经迷失前路的人们能够迷途知返，走出黑暗，同我们一起感受阳光雨露的恩泽；但愿那些还没有在人生旅途中走错路的人们，永远也不要疑问好奇而往那个错误的方向迈出一步，否则换来的，是无穷无尽，至死方休的折磨。

这是一个耳熟能详，却又实在无比的警示：珍惜生命，远离毒品。

吸毒时间长了，毒品给你的回报就是那种痛苦。可以偷就偷，可以乞讨就乞讨，甚至去故意撞车骗来的……来之不易的那么一点点钱，还没放热，为了那一点点少的可怜的毒品，把钱送进了毒贩的钱包里……就在前几天，我在新闻上又看到了这样的一个青少年因吸毒而犯罪的事例：15岁的阿兵（化名）是强制戒毒所里年龄最小的一个，他个子矮小，但是个'**湖'.

他因为年幼其母病亡，父亲又工作忙，无暇照管他。7岁的时候，他模仿大人们抽烟，并以会吸烟为荣。他说，每天放学后燃起一根香

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《毒战》是一个好电影，至少是最近一段时间在电影院里上映的影片中流畅度、节奏感和紧凑感最好的电影。它是一个精彩的电影。而且，它的nb之处还在于，在《毒战》中，广电局的审查制度仿佛开了天眼一般，电影院里的中国大地上奔跑着当代的警察和毒贩，海港上开出了数量惊人且红旗飘飘的贩毒船，天津马路上响起了鞭炮般的枪声，欢腾的火焰烧着通胀的人民币这些，都令《毒战》成为了一个颇为感人的奇葩。

我想应该有很多人希望这朵奇葩成为一朵普通的花。可是，如果抛开大陆背景，而把《毒战》放归到银河映像的电影群中，我觉得它本来就是一朵如常开放的花。

在《毒战》里面有着很多银河前作们的影子，例如，毒贩巨头们有如《神探》般的几个分身，其实是编剧韦家辉很久以来的母题之一。好比《大只佬》、《再生号》，无论是针对一个人还是一段时空，韦家辉都喜欢进行这种关于一**为多，多又聚合为一的主题的**。再例如，《毒战》的结局总让人不免想起《非常突然》、《ptu》等一系列银河电影，而这种结局方式，更是银河映像自成立以来最重要的母题，这个母题的核心，即，人总是无法掌控自身的命运。

有人说这是存在主义的，有人说这是宿命论的，而在我看来，不妨称之为是《红圈》的。

银河电影中诸多的突如其来的死亡和宿命感，就如同梅尔维尔这部1970年的巨作开头时的一段话：佛祖达摩用红笔画了一个圈，并说，“尽管人们一开始并不知道，终究有一天他们会相遇。可是，就算他们的人生际遇各异，他们所走的是不同的道路，但到了特定的那一天，他们终究会在这血红的圈中会合。

”从这个角度看，银河的诸多作品，就好比是一支支的红笔，画着一个又一个的红圈。所有剧情上的峰回路转、起承转合仿佛都在等待着那个让所有人聚集到一起时刻，然后：开枪！

（可惜的是，杜琪峰在几年前就发话说，他要翻拍《红圈》，这个令人期盼的事情却一直没有落实。）我想这是不能称之为存在主义的，因为在银河的电影里，你根本找不到“局外人”。面对如此惨烈的集体死亡，生命不仅可以用存在主义的荒诞和厌恶来概括。

你看，在银河里给人指路，指路的方法就是：右转，右转，右转再右转，就到了。因为银河里所有的星星都是这么活着的。