云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。诗歌在中国具有悠远历史的，相信大家都学习过诗词，背诵古诗词可以增强我们的民族文化自信，您此时是不是也在想着有哪些古诗还能够背下来？经过搜索和整理，小编为大家呈上张炎 解连环，可能你会喜欢，欢迎分享。

《解连环孤雁》

张炎

楚江空晚，
恨离群万里，
恍然惊散。
自顾影却下寒塘，
正沙净草枯，
水平天远。
写不成书，
只寄得相思一点。
料因循误了，
残毡拥雪，
故人心眼。

谁怜旅愁荏苒，
漫长门夜悄，
锦筝弹怨。
想伴侣犹宿芦花，
也曾念春前，
去程应转。
暮雨相呼，
怕蓦地玉关重见。
未羞他双燕归来，
画帘半卷。

赏析：

此篇为咏孤雁词。张炎精于咏物，这首咏孤雁词最为有名，寄意深微，体物细腻，构思奇巧，用典亦妥帖自然，浑化无迹，实为精品佳作。开篇写楚天空阔孤雁飞来，惊魂不定，怅然若失。在伶仃飞行中下视沙平草枯，水天寥落，以空阔凄寒的环境衬托雁之孤单。写不成书，言单飞不能成字，仅可挑逗相思，构思新巧。雁影不成字与苏武故事结合，柔情与壮怀融合无间。换头旅愁承离群，万里就空间说，荏苒就时间说。长门、锦筝融化掌故，渲染形单影只孤寂凄苦之情。想伴侣三句，写孤雁想象伴侣，进而推想伴侣正期望孤雁北来，若果如此，定能在北地相逢，那么比起雕梁画帘中双栖燕，当会不自感羞涩。写不成书，只寄得相思一点，出语新警，别具匠心，由此作者获张孤雁之称。本词咏雁也不滞于雁，清空一气，自然如话，曲折委婉地抒发了词人孤寄的心境，流浪身世和对故友的关念。

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张炎 月下笛

《月下笛》

张炎

孤游万竹山中，
闲门落叶，
愁思黯然，
因动黍离之感。
时寓甬东积翠山舍。

万里孤云，
清游渐远，
故人何处？
寒窗梦里，
犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，
第一是难听夜雨。
漫惊回凄悄，
相看烛影，
拥衾无语。

张绪归何暮？
半零落依依，
断桥鸥鹭。
天涯倦旅，
此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，
问杜曲人家在否？
恐翠袖天寒，
犹倚梅花那树。

赏析：

此词为词人流寓甬东（浙江定海），怀思故国之作。上片写羁旅孤凄。起句自拟，远游承万里，怅望故人，可见其孤。寒窗以下写梦中经行旧地，钱塘柳残，夜雨难堪，故宫离黍，形于梦寐。惊回以下写梦后，相伴唯有烛影，拥衾无人共话，境地何等萧索。凄状心绪酸楚，悄写氛围寂静。下片写思归愁苦。以张绪自拟，姓既相同，丰姿略似。归何暮与首句呼应。以下倾摅内心积愫。零落鸥鹭，喻故旧星散，伶仃独处；天涯倦旅，见行踪飘萍，心事沉重。再写家族夷灭，谷陵变幻，旧地不忍重过，当年旧友无不洁身远引，自持高操，独甘寂寞。环环相扣，层层深入。破国亡家之思，痛彻灵台。煞尾化用杜诗，佳人与凌寒冬梅，相互辉映，恰是逸民化身，且对故人何处作一应答。笔法曲折，意蕴深厚，写出一代逸民心声。全词辞意清空而深曲，层层深入地抒写了作者的黍离之感与身世之悲。

张炎 渡江云

《渡江云》

张炎

久客山阴，
一再逢春，
回忆西杭，
渺然愁思。

山空天入海，
倚楼望极，
风急暮潮初。
一帘鸠外雨，
几处闲田，
隔水动春锄。
新烟禁柳，
想如今绿到西湖。
犹记得当年深隐，
门掩两三株。

愁余，
荒洲古溆，
断梗疏萍，
更漂流何处？
空自觉围羞带减，
影怯烟孤。
长疑即见桃花面，
甚近来翻致无书。
书纵远，
如何梦也都无。

赏析：

此词为客居绍兴，怀思故都杭州之作，写于南宋覆亡之后。上片触景伤情。山空三句以辽阔、宏壮的笔势，描绘出词人倚楼遥望，远山随着空阔的长天没入大海，海天空阔渺远，暮色风急潮涌的壮观景象。下片以愁余总上挽下，层层展衍其故国沦亡后孤旅漂泊之愁。荒洲三句描述其远离杭州后，犹如断折的枝梗，离散的浮萍，漂泊于沙洲水湾，词人借梗萍隐喻自己亡国浪迹的命运和处境，感叹茫然无所归宿。空自二句由托物转为写己，却不直说，借围带、影灯侧衬曲致，写自己深感故国沦丧之痛而形容憔悴，腰围瘦损，以影怯灯孤映衬出词人自觉悲凉，怯惧而无人关情的空虚和孤寂。长疑四句从作者所爱西湖佳人抒写离愁，从即见、无书等语可知词人与她双方书信往返，情笃意深，以长疑之否定语意表达肯定性推测，自以为即见其桃花美艳之面容，翻致二字顿折生变，不见书信，会面落空。书纵远倾诉词人内心活动：纵然路远无书，如何梦魂都不见？因是痴人痴想，却是词人渴盼知心伴侣的真情流露。借桃花面渺远和无书、无梦的空虚，写出双方沦落的悲楚。

张炎 疏影·咏荷叶

《疏影咏荷叶》

张炎

碧圆自洁，
向浅洲远浦，
亭亭清绝。
犹有遗簪，
不展秋心，
能卷几多炎热？
鸳鸯密语同倾盖，
且莫与浣纱人说。
恐怨歌忽断花风，
碎却翠云千叠。

回首当年汉舞，
怕飞去漫皱，
留仙裙折。
恋恋青衫，
犹染枯香，
还叹鬓丝飘雪。
盘心清露如铅水，
又一夜西风吹折。
喜净看匹练飞光，
倒泻半湖明月。

赏析：

此词为歌咏荷叶以抒怀之作。上片以碧圆自洁总领荷叶形圆色碧性洁的特征，显现出亭亭玉立的清新绝妙的美姿。继而以三重比喻，形容刚露出水面卷曲细长的嫩荷叶，犹如美人遗落的碧玉簪；形容密接如两张伞盖的大荷叶，竟像倾盖相会，一见如故的鸳鸯情侣亲密私语；形容遍布湖塘的荷叶簇聚相碰发出飒飒声响如唱怨歌，花风骤至，怨歌突断，整个湖塘的荷叶如搅碎千叠翠云，由小而大地层层铺描，展现了它卷掉炎热的秋心，即素洁之心，传达了它令浣纱美女闻之动情的蜜态情语，以及它在花风吹来时如泣如诉的怨伤的声韵，形神兼备，声情并茂。下片则以拟人手法将荷叶与人事巧妙挽合传情写神。回首三句将荷叶赞美为欲随风飞去的留仙裙，描摹出风荷飘曳的动态和神韵。恋恋三句写作者对荷香余韵的眷恋。盘心二句写词人面对一夜西风吹折残荷景象，比喻眼前如盘的荷叶心盈聚的清晶露珠，就像丧失故都长安的金铜仙人洒下的清泪。喜净看二句承上片夏日盛荷，下片秋日残荷描写后，抒写了词人身在湖塘荷丛环境的美感，特别是明月飞光之际，匹练般洁白的月色倒泻于湖塘之中，那半湖澄净的月色，半湖碧圆自洁，或盘心清露的荷丛，是多么清幽恬美的荷塘月色！本词咏荷叶，亦颇具白石词清空骚雅之致，但已由幽韵冷香变为残韵枯香。》

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