曾经沧海难为水，除却巫山不是云。诗歌是中国五千年的文化积淀与传承，大家的童年里都阅读过诗词，通过阅读古诗能让我们进一步了解历史，你知道有哪些让人惊叹的古诗词呢？小编花时间专门编辑了周密 玉京秋，供您参考，并请收藏本页！

《玉京秋》

周密

长安独客，
又见西风，
素月丹枫，
凄然其为秋也，
因调夹钟羽一解。

烟水阔，
高林弄残照，
晚蜩凄切。
碧砧度韵，
银床飘叶。
衣湿桐阴露冷，
采凉花时赋秋雪。
叹轻别，
一襟幽事，
砌虫能说。

客思吟商还怯，
怨歌长琼壶暗缺。
翠扇恩疏，
红花香褪，
翻成消歇。
玉骨西风，
恨最恨闲却新凉时节。
楚箫咽，
谁寄西楼淡月。

赏析：

此词为客旅临安，感秋伤怀之作。上片写景伤别。烟水阔五句写词人黄昏伫望之景，以宏大的笔势展现了一幅烟云浩渺，秋水辽阔，高林蔽日的苍茫空远的秋景。碧砧度韵由物及人、写出临安妇女寒夜捣衣，令人联想到长安一片月，万户捣衣声的感人情景，曲写出对家乡妻子的怀念。叹轻别三句，借物传情，借蟋蟀悲凄的啼叫传达满怀幽怨。下片写客思怨恨。客思二句以客思、怨歌总上挽下，申发幽事之恨怨。恨最恨以两恨字揭示出人生巨恨深痛乃在遭到闲弃！堪称辞情哀绝。最后以箫咽之凄切，月夜之寄情，营构悠远的意境，留给读者凄寂无穷的余韵。陈廷焯赞此词精金百炼，既雄秀，又婉雅（《白雨斋词话》）。

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周密 曲游春

《曲游春》

周密

禁烟湖上薄游，
施中山赋词甚佳，
余因次其韵。
盖平时游舫，
至午后则尽入里湖，
抵暮始出断桥，
小驻而归，
非习于游者不知也。
故中山亟击节余闲却半湖春色之句，
谓能道人之所未云。

禁苑东风外，
飏暖丝晴絮，
春思如织。
燕约莺期，
恼芳情偏在，
翠深红隙。
漠漠香尘隔，
沸十里、乱丝丛笛。
看画船尽入西泠，
闲却半湖春色。

柳陌，新烟凝碧。
映帘底宫眉，
堤上游勒。
人轻暝笼寒，
怕梨云梦冷，
杏香愁幂。
歌管酬寒食，
奈蝶怨良宵岑寂。
正满湖碎月摇花，
怎生去得？

赏析：

本篇为纪游之词，据词意，当为周密早年之作。正值寒食佳节，西湖边游人如云，词人以其特有的工丽的笔致，描绘了一幅宋危亡前难得的西湖游乐图。起笔由宫苑春光引出春思。接写湖波花丛撩拨赏春芳情，导入游湖。燕约莺期，以莺燕拟人，又以莺燕代人，炼句精巧。香尘弥漫，乱弦丛笛，游乐之盛况，触着视觉、嗅觉、听觉。画船尽入西泠，外湖顿显闲静，由闹转静，既为纪实之笔，又体现词人爱幽喜僻情趣。下片先写堤上游人。柳陌提点。绿柳碧波，衬映宝车佳人，鞍上公子。游春景象，美妙入画。轻暝笼寒，暗写天色渐晚。寒食节在歌管声乐中即将消逝。不写游人依恋不舍，而谓梨花怕冷清，香杏蒙愁云，彩蝶怨岑寂，笔锋精微，情思细腻，炼字精工。月影入湖，随湖波荡漾故曰碎；游船不断，桨动而水花溅，故曰摇。一笔写尽西湖夜游雅兴不衰，逼出尾句。全章意象倩丽，细针密线，镂冰刻楮，精妙绝伦。

李清照 一剪梅·红藕香残玉簟秋

《一剪梅红藕香残玉簟秋》

作者：李清照

原文：

红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，
雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。

注释：

1、红藕：红色的荷花。玉簟（din）：光滑似玉的精美竹席。
2、裳（chng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
3、兰舟：此处为床的雅称。
4、锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
5、雁字：群雁飞时常排成一字或人字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
6、月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
7、一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
8、才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

翻译：

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成人字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是--这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析：

词的起句红藕香残玉簟秋，领起全篇。一些词评家或称此句有吞梅嚼雪、不食人间烟火气象（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》），或赞赏其精秀特绝（陈廷焯《白雨斋词话》）。它的上半句红藕香残写户外之景，下半句玉簟秋写室内之物，对清秋季节起了点染作用，说明这是已凉天气未寒时（韩偓《已凉》诗）。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。这一兼写户内外景物而景物中又暗寓情意的起句，一开头就显示了这首词的环境气氛和它的感情色彩。

上阕共六句，接下来的五句按顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句轻解罗裳，独上兰舟，写的是白昼在水面泛舟之事，以独上二字暗示处境，暗逗离情。下面云中谁寄锦书来一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句雁字回时，月满西楼，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

这首词上阕的后三句，使人想起另外一些词句，如日边消息空沉沉，画眉楼上愁登临（郑文妻孙氏《忆秦娥》），凭高目断，鸿雁来时，无限思量（晏殊《诉衷情》），困倚危楼，过尽飞鸿字字愁（秦观《减字木兰花》），以及无言独上西楼，月如钩（李煜《相见欢》），玉楼明月长相忆（温庭筠《菩萨蛮》），明月，明月，照得离人愁绝（冯延巳《三台令》），其所抒写的情景，极其相似。如果联系这首词的起句，还令人想到李益的一首题作《写情》的七绝：水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。词与诗都写了竹席，写了月光，写了西楼，同样表达了刻骨的相思，对照之下，更觉非常相似。

词的过片花自飘零水自流一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕红藕香残、独上兰舟两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以无可奈何花落去（晏殊《浣溪沙》）之感，以及水流无限似侬愁（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

一种相思，两处闲愁二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕云中句的补充和引申，说明尽管天长水远，锦书未来，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。前人作品中也时有写两地相思的句子，如罗邺的《雁二首》之二江南江北多离别，忍报年年两地愁，韩偓的《青春》诗樱桃花谢梨花发，肠断青春两处愁。这两句词可能即自这些诗句化出，而一经熔铸、裁剪为两个句式整齐、词意鲜明的四字句，就取得脱胎换骨、点铁成金的效果。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从一种相思到两处闲愁，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，则诉说此情已由思而化为愁。下句此情无计可消除，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是才下眉头，却上心头了。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》都来此事，眉间心上，无计相回避脱胎而来，而明人俞彦《长相思》轮到相思没处辞，眉间露一丝两句，又是善于盗用李清照的词句。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子，王士禛也认为范句虽为李句所自出，而李句特工。两相对比，范句比较平实板直，不能收醒人眼目的艺术效果；李句则别出巧思，以才下眉头，却上心头这样两句来代替眉间心上，无计相回避的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，眉头与心头相对应，才下与却上成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句一种相思，两处闲愁前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词语意超逸，令人醒目，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。

周密 花犯·水仙花

《花犯水仙花》

周密

楚江湄，
湘娥乍见，
无言洒清泪，
淡然春意。
空独倚东风，
芳思谁寄？
凌波路冷秋无际。
香云随步起，
漫记得汉宫仙掌，
亭亭明月底。

冰丝写怨更多情，
骚人恨，
枉赋芳兰幽芷。
春思远，
谁叹赏国香风味？
相将共岁寒伴侣，
小窗静，
沉烟熏翠袂。
幽梦觉涓涓清露，
一枝灯影里。

赏析：

此词为咏赞水仙风姿、神韵，寄托时世悲伤的咏物之作。上片写水仙之风采。下片写惜花怨情。冰弦三句辞意转进，想象水仙幻化成湘妃弹奏琴瑟的冷弦，抒写哀怨深情，以一枉字感叹骚人屈原咏芳兰幽芷以抒恨，竟忘掉了情深怨切的水仙，逼出春思远两句，徒有悠远的春思却无人叹赏她国香风味的失落和悲凉。相将共五句又作顿折，由花及己，发出视水仙为岁寒伴侣的知心相遇之心声，而岁寒二字兼摄了物我共处的时艰境冷的特点。以人与花相对、相赏作结，境清意远，余味无穷。

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