人生如逆旅,我亦是行人。中华诗词浩如烟海,在上课时老师也会和我们提到古诗,学习古诗词能陶冶一个人的情操,能使人的志向、情操得到陶冶和升华,有哪些古诗词是你心目中的人间绝句 ?由此,有请你读一下以下的“山园小梅”,欢迎阅读,希望对你有帮助。
林逋 山园小梅j458.cOM更多绝句古诗精选阅读
山园小梅的诗意
《山园小梅》
作者:林逋
原文:
(其一)
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
(其二)
剪绡零碎点酥乾,向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚,霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路,酒旗斜拂堕吟鞍。
注释:
(其一)
1、众芳:百花。摇落:被风吹落。暄妍:明媚美丽。
2、疏影横斜:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。
3、暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。
4、霜禽:一指白鹤;二指冬天的禽鸟,与下句中夏天的粉蝶相对。
5、合:应该。
6、微吟:低声地吟唱。狎(xi):亲近而态度不庄重。
7、檀板:演唱时用的檀木柏板,此处指歌唱。金樽:豪华的酒杯,此处指饮酒。金樽:金杯。
(其二)
1、剪:剪成零碎
2、绡:1、生丝。2、生丝织物如:绡巾(丝巾,薄纱巾);绡衣(用绫绡制成的衣裳)半匹红绡一丈绫,系向牛头充炭直。白居易《卖炭翁》
红绡不知数。唐白居易《琵琶行(并序)》紫鹃放下绡帐,移灯掩门而去。《红楼梦》
3、点酥:点抹凝酥。
4、点:点抹
5、酥:酪,用牛羊奶制成的食物:酥酪。酥油。
诗意:
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,
那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,
清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;
蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,
不用敲着檀板唱歌,
执着金杯饮酒来欣赏它了。
赏析:
这组诗在《宋诗纪事》里题作梅花。诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个独字、一个尽字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他弗趋荣利、趣向博远思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。其诗正是作者人格的化身。
如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是疏影、暗香二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句前村深雪里,昨夜一枝开。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将竹改成疏,将桂改成暗,这点睛之笔,使梅花形神活现,可见林逋点化诗句的才华。
作者写尽梅花姿质后,掉转笔头,从客观上着意泻染:霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。霜禽,一作冬鸟,一作白鹤,白鸟。依据林逋梅妻鹤子的情趣,还是当白鹤解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚,它还未来得及飞下来赏梅,就迫不及待地先偷看梅花几眼。先偷眼三字写得何等传神!作者对现实事物的观察又是何等细致!后句则变换手法,用设想之词,来写假托之物,意味深邃。而合断魂一词更是下得凄苦凝重,因爱梅而至销魂,这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法,从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的霜、粉二字,也实是经诗人精心择取,用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
从第二首诗意来看,林逋是以隐士之心性、视野去观照体悟梅花,视梅花为天酬僧隐的独特风物的,表现了梅花的独特神韵与价值。这对后世产生了深远的影响,梅花也因之与闲隐之流结下不解之缘。
全诗之妙在于脱略花之形迹,着意写意传神,因而用侧面烘托的笔法,从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨,这种神韵其实就是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
萧德藻 古梅
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
【赏析】
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵(范成大《梅谱后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的清高品质,带有几分以丑为美的味道。陈衍评第一首道:梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:宋人肖德藻梅诗,有江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝,看似崛强,实与雪满山中高士卧,月明林下美人来(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。
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