去年今日此门中，人面桃花相映红。中国文化源远流长，博大精深，诗词便是其中一种，在平时的阅读中我们可以接触到不少的古诗词，古诗还可以培养学生在音乐、建筑、绘画等方面的兴趣，促进学生全面发展，关于经典的古诗词你还了解多少呢？下面，我们为你推荐了送魏郡李太守赴任，相信你能从本文中找到需要的内容。

王维 送魏郡李太守赴任

与君伯氏别，又欲与君离。
君行无几日，当复隔山陂。
苍茫秦川尽，日落桃林塞。
独树临关门，黄河向天外。
前经洛阳陌，宛洛故人稀。
故人离别尽，淇上转骖騑。
企予悲送远，惆怅睢阳路。
古木官渡平，秋城邺宫故。
想君行县日，其出从如云。
遥思魏公子，复忆李将军。

【译文及注释】

1、魏郡：即魏州，属河北道，治所在今河北临漳西南邺镇一带。
2、首联：刚告别你的哥哥，又要和你分离。氏，一作兄。
3、当复句：应当又要山水相隔。陂，bēi,山坡，或池塘。
4、秦川：指秦岭以北的陕西甘肃一带，因春秋战国时属秦而得名。
5、陌：mi，路。
6、宛洛：宛，南阳；洛，洛阳。《王维集》作宛路。
7、离别尽：一作尽离别。
8、骖騑：cānfēi 古代驾车的马，在中间的叫服，在两边的叫騑，也叫骖。
9、企：踮起脚尖。
10、官渡平：《王维集》作官渡半。
11、宫：一作都。
12、想君句：推想你到魏地上任后出行州县之时，那随从人马浩荡如云。其出从：一作其从出。
13、魏公子：《史记》：魏昭王子少子而魏安厘王异母弟也。昭王薨，安厘王即位，封公子为信陵君。（按《王右丞集笺注》此魏公子为魏文帝。）
14、李将军：即李太守（按《王右丞集笺注》此李将军为李典。）

【赏析】

《送魏郡李太守赴任》是唐代王维的五言律诗，他著有《王右丞集》，存诗400首。王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。

王维 （701－761），汉族，字摩碣（ji），盛唐时期的著名诗人，官至尚书右丞，世称王右丞。原籍祁（今山西 祁县），迁至蒲州（今山西省永济），晚年居于蓝田辋川别墅。其诗、画成就都很高，苏轼赞他味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。尤以山水诗成就最高。晚年无心仕途，专诚奉佛，故后世人称其为诗佛。他著有《王右丞集》，存诗400首。王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。

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送苏州李使君赴郡二绝句

白居易 送苏州李使君赴郡二绝句

忆抛印绶辞吴郡，衰病当时已有余。

今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。

[予自罢苏州及兹，换八刺史也。]

馆娃宫深春日长，乌鹊桥高秋夜凉。

[馆娃宫，今灵岩寺也。乌鹊桥在苏州南门。]

风月不知人世变，奉君直似奉吴王。

送魏二

王昌龄 送魏二

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

【译文及注释】

在橘柚清香的高楼上设宴为朋友送别，江风引来江雨感到了夜凉后送友人上船。好像看到了友人远远的在潇湘的月照下难以成眠，愁绪里听到两岸猿啼一声一声而感到夜长难眠。

1、魏二：作者友人。排行第二，名字及生平均不详。
2、潇湘月：一作湘江上。潇湘：潇水在零陵县与湘水会合，称潇湘。泛指今湖南一带。
3、清猿：即猿。因其啼声凄清，故称。南朝梁任昉《齐竟陵文宣王行状》：清猿与壶人争旦，缇幕与素濑交辉。

【赏析】

诗作于王昌龄贬龙标尉时。

送别魏二在一个清秋的日子（从橘柚香见出）。饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫（贾至《送李侍郎赴常州》），首句醉字，暗示着酒深情亦深。

方留恋处，兰舟催发，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，寒雨连江，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟；逼人的凉意，虽是身体的感觉，却也双关着心理的感受。引字与入字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。

按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，忆君遥在潇湘月（潇湘月：一作湘江上），以忆字钩勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，朋友夜泊在潇湘（潇水在零陵县与湘水会合，称潇湘）之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡不安恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。

末句的长字状猿声相当形象，使人想起《水经注三峡》关于猿声的描写：时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。长字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。

这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以忆为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。

李贺 雁门太守行

《雁门太守行》

作者：李贺

原文：

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

注释：

1、雁门太守行：古乐府曲调名。雁门，郡名。古雁门郡大约在今山西省西北部，是唐王朝与北方突厥部族的边境地带。
2、黑云：此形容战争烟尘铺天盖地，弥漫在边城附近，气氛十分紧张。摧：毁。甲光：指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞：是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
3、甲光：铠甲迎着太阳闪出的光。甲，指铠甲，战衣。向日：迎着太阳。亦有版本写作向月。向：向着，对着。金鳞开：（铠甲）像金色的鱼鳞一样闪闪发光。金：像金子一样的颜色和光泽。开：打开，铺开。
4、角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。
5、塞上燕脂凝夜紫：燕脂，即胭脂，这里指暮色中塞上泥土有如胭脂凝成。凝夜紫，在暮色中呈现出暗紫色。凝，凝聚。燕脂、夜紫暗指战场血迹。
6、临：逼近，到，临近。易水：河名，大清河上源支流，源出今河北省易县，向东南流入大清河。易水距塞上尚远，此借荆轲故事以言悲壮之意。战国时荆轲前往刺秦王，燕太子丹及众人送至易水边，荆轲慷慨而歌：风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！不起：是说鼓声低沉不扬。
7、霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声低沉；不响亮。此句一作霜重鼓声寒不起。
8、报：报答。黄金台：故址在今河北省易县东南，相传战国燕昭王所筑。《战国策燕策》载燕昭王求士，筑高台，置黄金于其上，广招天下人才。意：信任，重用。
9、玉龙：宝剑的代称。君：君王。

翻译：

黑云压城头，城墙像要塌陷一样；
盔甲映着日光，金鳞似的闪亮。
号角的声音在秋色里响彻天空，
塞边的泥土在夜色中凝聚着紫气。
寒风半卷着红旗，轻骑驰向易水；
天寒霜凝重，战鼓声低沉不起。
为了报答国君招用贤才的诚意，
手挥舞着利剑甘愿为国血战到死！

赏析：

雁门太守行系乐府旧题。此诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。黑云压城城欲摧，一个压字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：方黑云压城，岂有向日之甲光？杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：宋老头巾不知诗。（《升庵诗话》）其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现；守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。角声满天，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。

后四句写驰援部队的活动。半卷红旗临易水，半卷二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是出其不意，攻其不备：临易水既表明交战的地点，又暗示将士们具有风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。

一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了；而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖；惟其妥贴，则倍感真切；奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。

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