山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。诗词是人类文明的共同财富，我们在学校的时候都学了不少古诗词，学习阅读能使学生受到美的熏陶，您收藏了哪些经典的古诗词呢？下面是小编帮大家整理的偶作二首,希望对你的工作和生活有所帮助。

白居易 偶作二首

战马春放归，农牛冬歇息。

何独徇名人，终身役心力？

来者殊未已，去者不知还。

我今悟已晚，六十方退闲。

犹胜不悟者，老死红尘间。

名无高与卑，未得多健羡。

事无小与大，已得多厌贱。

如此常自苦，反此或自安。

此理知甚易，此道行甚难。

勿信人虚语，君当事上看。

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齐安郡中偶题二首·其一

杜牧 齐安郡中偶题二首其一
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

【赏析】
诗的首句两竿落日溪桥上，点明时间和地点。时间是两竿落日，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是溪桥上，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。

诗的次句半缕轻烟柳影中，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的半缕轻烟与上句中的两竿落日，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的半缕轻烟；而且，这半缕轻烟不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在柳影笼罩之中。

这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之恨而安排的合色的环境气氛。

诗的三、四两句多少绿荷相倚恨，一时回首背西风，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语多少两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用相倚两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在回首前用了一时两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是真能得荷之神理者。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。

这里，诗人既在写景之时随物以宛转（《文心雕龙物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际与心而徘徊（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷相倚、回首之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。

南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，并赞赏其大有众芳芜秽，美人迟暮之感。而原词接下来还有两句是：还与韶光共顦顇，不堪看。这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。

寓言二首

王维 寓言二首

朱绂谁家子。

无乃金张孙。

骊驹从白马。

出入铜龙门。

问尔何功德。

多承明主恩。

斗鸡平乐馆。

射雉上林园。

曲陌车骑盛。

高堂珠翠繁。

奈何轩冕贵。

不与布衣言。

君家御沟上。

垂柳夹朱门。

列鼎会中贵。

鸣珂朝至尊。

生死在八议。

穷达由一言。

须识苦寒士。

莫矜狐白温。

偶然二首

楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。

汉文明圣贾生贤，谪向长沙堪叹息。

人事多端何足怪，天文至信犹差忒。

月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。

火发城头鱼水里，救火竭池鱼失水。

乖龙藏在牛领中，雷击龙来牛枉死。

人道蓍神龟骨灵，试卜鱼牛那至此。

六十四卦七十钻，毕竟不能知所以。

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