人生自是有情痴，此恨不关风与月。诗词是中国文学的璀璨明珠，我们可以通过阅读来认识到许多古诗词，古诗教给学生阐事明理，为人处世之道，在潜移默化中提高学生的思想道德素质，那么你知道有哪些经典的古诗词？为了让你在使用时更加简单方便，下面是小编整理的“小松·自小刺头深草里”，更多信息请继续关注我们的网站。
杜荀鹤 小松自小刺头深草里
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
【译文及注释】
小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
直到它高耸入云，人们才说它高。
刺头：指长满松针的小松树。
蓬蒿：两种野草。
直待：直等到。
凌云：高耸入云。
始道：才说。
【赏析】
这首小诗借松写人，托物讽喻，寓意深长。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将凌云的苗头。《小松》前两句，生动地刻画出这一特点。
自小刺头深草里小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在深草里。但它虽小而并不弱，在深草的包围中，它不低头，而是刺头那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。刺头的刺，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个刺字，显示出小松具有强大的生命力；它的小，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？
而今渐觉出蓬蒿。蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的高度；其他的草当然更不在话下。这个出字用得精当，不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：出是刺的必然结果，也是未来凌云的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故小松从刺头深草里到出蓬蒿，只能渐觉。渐觉说得既有分寸，又很含蓄。是谁渐觉的呢？只有关心、爱护小松的人，时时观察、比较，才能渐觉；至于那些不关心小松成长的人，视而不见，哪能谈得上渐觉呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
时人不识凌云木，直待凌云始道高。
这里连说两个凌云，前一个指小松，后一个指大松。大松凌云，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是凌云木，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个识字，故诗人感叹道：眼光短浅的时人，是不会把小松看成是栋梁之材的，有多少小松，由于时人不识，而被摧残、被砍杀啊！这些小松，和韩愈笔下骈死于槽枥之间的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
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四松
杜甫 四松
四松初移时，大抵三尺强。别来忽三载，离立如人长。
会看根不拔，莫计枝凋伤。幽色幸秀发，疏柯亦昂藏。
所插小藩篱，本亦有堤防。终然掁拨损，得吝千叶黄。
敢为故林主，黎庶犹未康。避贼今始归，春草满空堂。
览物叹衰谢，及兹慰凄凉。清风为我起，洒面若微霜。
足以送老姿，聊待偃盖张。我生无根带，配尔亦茫茫。
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。
小重山·花院深疑无路通
贺铸 小重山花院深疑无路通
花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。楚楚冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。
【赏析】
这首词写相思之苦。上片写梦中相会，下片写梦回凄凉。
花院深疑无路通这一句字面虽浅，但词义却比较幽微，这关键在于对疑字如何理解。从三四句来看，这里的疑当是男子之疑。然细细品味，却又似乎不应是男子现实中的疑。因为他对心上人所居的庭院，按理应像对心上人一样熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再深，也决不会无路通。因此，我们认为，这里的疑应是梦幻中的疑。晏几道《鹧鸪天》有句梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，梦中千里跋涉，来到了曾经和心上人欢会之旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂、曲折幽深的花园，不仅产生出近乡情更怯的疑虑：这次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？这种种疑虑猜度借疑无路通表现出来，既写得迷离惝恍，又十分形象逼真。
碧纱窗影下，玉芙蓉。这两句写他拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在朦胧的碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，袅袅婷婷，顾盼生辉，笑颜以待了。这里芙蓉代指他心目中的美人，即那伫立在碧纱窗影下的美人。据《西京杂记》卷二载，卓文君姣媚，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有芙蓉如面柳如眉、强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉等诗句，都以芙蓉来喻美人。词人在芙蓉之前又加玉字，之前再限以碧纱窗影下，为美人的出场设置了一个特殊的环境和氛围。这真是形神兼备，呼之欲出。
当时偏恨五更钟一句，正当两人情意缠绵之时，东方发白，晓钟鸣奏，这怎能不令人产生偏恨的感慨呢！这里的当时，盖既指今梦，亦指昔时。是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉重，令人神伤。这正是良霄苦短，愁夜恨长！
分携处，斜月小帘栊二句写在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊上，更增添了别离的痛苦和感伤。此二句景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。它与晏殊《蝶恋花》中：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱门具有异曲同工之妙！
下片楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。这三句笔势一转，与上片形成鲜明的对比。蓦然惊觉之后，冷梦沉踪，残月照户，残烛一点，寂寞凄清。眼前精心绣制的金缕双枕，冷冰冰地横卧床头。这愈加反衬出他此时的孤独寂寞。那身边的半床鸳被，更使他睹物伤怀，黯然魂伤。沈祥龙在其《论词随笔》中说：词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。这几句即承上启下，由虚入实，将上片一笔喷醒，为全词词眼之所在。
画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。三句又化实为虚，从对面写起。凤城即京城。虽然他此时正远在天涯，而其所思恋的女子却在京城的东隅。这里由上句的双枕、半床等情景，很自然地联想起对方对自己的刻骨思念。不过词作并没有直接描写对方如何相思，而是以楼前杨柳几度秋风，几度凋零来暗示对方的失望和憔悴，则尤为动情感人。
总观全词，上片写虚，下片写实。词人于虚中处处用实笔，使上片虚而似实；于实中却化虚为实，使下片实中有虚。结拍由己推人，代人念己，语弥淡而情弥深，尤显功力。（胡群英）
草
白居易 草
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
【译文及注释】
古原上的野草乱生乱长，
每年春来茂盛秋来枯黄。
任凭野火焚烧不尽不灭，
春风一吹依旧蓬勃生长。
远处芳草掩没古老驿道，
延至荒城一片翠绿清朗。
春绿草长又送游子远去，
萋萋乱草可比满腹离伤。
1、离离：历历，分明的样子。
2、远芳：伸展到远处的草。
3、萋萋：茂盛的样子。
【赏析】
这是咏物诗，也可作为寓言诗看。有人认为是讥刺小人的。从全诗看，原上草虽有所指，但喻意并无确定。野火烧不尽，春风吹又生，却作为一种韧劲而有口皆碑，成为传之千古的绝唱。
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